中国科技网：根据记者Felipa Lins获取到的🧜最新动态，青娱乐青青草🤽将于2025年08月26日在中国科技网🗑举行隆重的开幕仪式。专家预测5连中包赔策🧜略来袭

弗拉基米尔·斯米切尔，捷克足球🎋黄金一代的代表人物之一，他曾为东📒欧铁骑出场81次打进了27球，据统计，在其进球的比赛📫中，捷克的战绩是20胜2平1负，唯一的一次输球🆎是1998年世界👐杯预选赛（捷克负斯🍩洛文尼亚）。

斯米切尔与内德维德、波博🧀斯基组成了捷克足球的“三驾马车”，96年欧洲杯👹是不得不说的经典回忆，小组赛对阵俄罗斯，斯米切尔在第88分钟的进球是🌉拿1分的关键。

斯米切尔国家队🤦的大场面属性不🈵局限于此。

2000年欧洲🤺杯对阵丹麦，他在下半场三😛分钟内梅开二度，舒梅切💁尔只能仰天长啸；2004年欧洲杯💸对阵荷兰，替补上场的斯🎩米切🎗尔攻入关键一球，帮🧑助捷克逆转对手。

细腻的技术和♓大力远射是斯米切🦖尔的标配，然而由于职业🏼生涯屡次受伤，他一度被视为「被遗忘🎙的半个天才」。

1996年欧锦赛💿是捷克足球的高光，只是斯米切尔的高光不局限于📤那一年夏天，踢中场🐈的他是历史上第四位连续三届🃏欧洲杯均斩获进球的球员，要知道，前三位分别是克🎾林斯曼、亨利、努诺·戈麦斯这三位前锋。

斯米切尔成名💠于布拉格斯拉维🗝亚，在五年磨一🤛剑的剧情中，他拿❎到过捷克联赛的冠军，也曾在联盟杯半决🍚赛中上演了♉虽败犹荣的戏码。借助96年欧洲🗝杯的梦幻舞台，斯米切尔顺💻利加盟了朗斯，接😌踵而至的法甲冠军😳和法国杯冠军💾丰富了自己的回忆里。

或许没有能🎽与五大联赛的豪门提早🔲牵手是一种遗憾，毕竟内德维德在24岁加盟了拉齐奥，波博斯基在24岁加盟了曼联，但年龄上比二🎓者稍微小一❣点的斯米切尔并没有蹉跎岁月。

捷克球星在26岁牵手了利物浦，大有“慢一点也无妨”的趋势，而他加盟⛪的直接原因是顶替离去🍑的麦克马纳曼。

值得一提的是，利物🍘浦能成功签下斯米切尔离不🚇开两个老熟人，一是霍利尔的引荐，师徒二人曾在朗斯🔽有过心有灵犀的⛎合作，二是国家队🐨队友博格的推荐，毕竟两人均具备💛了「斯柯达重炮」属性。

初来乍到，600万镑的转💇会费自然附带争议，即使在96年欧洲杯上😘发挥相当不俗，但仍然📞杯英国媒体贴上了「半紫不红」的标签，何况穿上🕧具备特殊意义7号战袍（偶像达格利什）。

作为新🏷人的斯米切尔🔆在压力和动力中前行，抛开后来的成败和是非，捷克👢人在训练课上就曾给杰拉德秀过活，用杰拉德的话说：“他在训练课🕯上的每次触球🗳都如此迷人。”

利物浦曾在2006年官网发布了队🎨史百大球星，麦克马纳曼位居第22位，而他的😅接班人斯米切尔只排在第66位。究其原因，各有说辞，杰拉德就认为「他没有将✍自己的训练状态延伸到正⏫式比赛中」。

而伤病猛于虎，是球迷最🚴直观的感受。要知🔪道在效力利物浦的6个赛季中，斯米切尔只出场了121次，贡献了10球，玻璃属性特别明显。

2004年曾因🦔为右膝手术将缺阵六个月，2006年因为大腿拉⚡伤缺席了世界杯，你甚至很难想象，他在2002年的热身赛中因为🍯一次射🥪门导致了脚趾骨折。

人在低谷时，自救也许是一件🖼奢侈的事情，替补出场📘是斯米切尔的常态，并且他💐曾与恩师霍利尔发生过争吵，一度被下放👉到预备队，好在彼此都💱保留了重🌼归于好的空间。

在效力利🧖物浦的日子中，斯米切尔在体会了「五冠王」的风采，并且出工出力过。

2000-01赛季，斯米切尔🌊成为队史第一🗽个在联赛杯连续3场进球的球员；2001-02赛季第31轮利物浦🛂对阵切尔西时的关键战，斯米切尔在第90分钟的进球不含糊。

如果非要选择💽最具备纪念意义的🍃进球，当属2005年欧冠决赛，在利物浦上🍟演伊斯坦布尔奇迹的过🔀程中，斯米切尔和🛒杰拉德、阿👟隆索是进球功臣，值得一提的是，捷克人🦇是用标志性的远射敲开🎅了迪达镇守的球门，而在最后的💜点球大战中，他也成功完成了作为💺利物🐔浦球员的最后一次触球。

在事后的回忆里，斯💶米切尔将自己设定成幸运儿，他没有想到自🥊己会被贝尼🌨特斯安排出场，因为🔕之前由于养伤一度远离球场🥧半年之久，伤愈复出后也只🐌是替补亮相了13次，科威尔的意外受伤赋予了👪他完美告别红🌧军的机会。

未能在安🈂菲尔德告别的苦涩，一瞬间被欧冠冠🍄军的喜悦冲刷了，有意思的是，在欧冠决赛之前一⏪天刚过32岁生日。

“我我非常意🖱外拉法选了我上场。同样是这个人，他10天之前🕡连一场无足⛄轻重的比赛都没有选我进📶大名单！”

迟到的礼物，幸运的奖励，即使在2005年回法甲「当回锅肉」也无所谓了。

坦白讲，故地重游未💦必能重拾美好，在波尔多他🥎的美好回忆并不多。

2005-06赛季尚🍱能在法甲出场25次，但因为在训练🐣时突然受伤，破碎了德🍈国世界杯的梦，2006-07赛季被🥨伤病再一次“眷顾”的斯米切尔🥋只出场了3次，甚至还经😑历了被业余球队🌬在法国杯上爆冷的苦涩。

提前落叶归根，是一种自我保🚌护。事实上只是走👍了两个不完整赛季😶的过场，斯米切尔在2009年就退役了，但能💈在梦想开始的地方布拉格🚸斯拉维亚结🙋束球员生涯本身也是一种圆满。

在退役后🏤的日子里，斯米切尔先后担🚕任过俱乐部🚞助教、足协总监、国家队领队，当然高尔夫也是他👻钟情的放松节目，但他最得🆙意的工作是🧚在风景如画的布拉🐏格开了一家名为「跳舞的房子」的酒店。

“这是个可爱的🧟地方能看到布拉格城🕜堡的美景。欢迎每🗃一位来自利物浦的朋友造访♓。”

“我有2个孩子，所以我更👘喜欢和他们共度时光。我很享受我的生活⏫。我🎺没事打打高尔夫，我喜欢以大使🦋的身份为利物浦工作。”

无论是哪一种理〽由支🗂撑斯米切尔当老板，他都有意识地将自🛎己和利物浦联系起来。或许，他注定拥有一颗红色的心🌭，事实上他一直以球迷🌷身份关注着利物浦。

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新华社快讯：这次阅兵编设45个方(梯)队。【用户看片习惯变化】《五月丁香在线欧美视频》由涼宮🍣美葉团队耗时83月打造，以青娱乐青青😡草直播为核心叙事，镜头语言大胆，包含大量未公开🧖画面，宝爱环保📒工程维修网点宣布将限时对VIP用户开放。这个暑期很热——车站、机场，人头攒动，热闹非凡。截至目前，民航整体旅客运⏸输量节节攀升，同比增长超6%；铁路累计🥃发送旅客突破6亿人次，同比增长4.0%；各大在线🆖旅游平台的暑期⛴旅游产品订单量，同比也有增长。这个暑期很冷——本应是旅游行😏业的黄金期，各大景区人❣山人海、一房难求，今年✳一些头部景区、旅行社的🥚游客接待量却下降超20%，一些民宿、酒📗店更是无奈感慨：“以前🌮抢房像春运，现在降价像清仓。”　　那么，游客都🌃去哪儿了？消费变革之下，如何打造更具韧〽性的旅👨游目的地？连日来，记者进行了👚调查采访。　　传🔚统避暑游目的地“旺季不旺”　　“这是我经营农家🕳乐10多年来，生意最😵差的一个暑期。哪怕是周末，房间也没有住🍵满过。”8月16日，武隆区羊🛸角街道清水村，碧空如洗，陌上青绿，山风🤶裹挟着凉意，吹在人身上，十分舒爽。　　该村毗邻仙女山镇，配套有😑懒坝国际艺术度假区，是我市知名的避🍒暑村。2012年，村民谢秀看到村里👃在修度假区，本在💞沿海地区打工的她立即回家，利用自家房屋，办起了农家乐。　　“我的农家乐🈸共有30多张床位，包吃包住，一个月2500元/人~3000元/人。以往暑期，顾客需要提📢前一个月预订，但常常是🛹一床难求，以至于🚫在餐厅里都摆了加床。我和丈夫，加上请来的一名🤮厨师和一名服务员，经常是从早忙到晚，脚不沾地，一个暑期下来，要挣三四十🌭万元。”谢秀称。　　今年闰六月，她本以为避暑客🖕会更多，怕忙不过来，早⛴早就请好了两名厨师，可想象中🍌的避暑客们并没有如约而至，直到今年7月15日后，才有客🏞人陆续上山，不仅时间比往年🔗晚了半个月，数量更是锐减。　　“截至目前，我的农家乐，哪怕在周末，人都没有✋住满过，收入降低30%以上。”她称。　　梁广，仙女山上一度假👶区的经理。他也直言，今年暑期遭遇了“滑铁卢”。“截至目前，我们度假区的入住率📼至少降了约20%。而这，还是我们及时调🎟整市场策略，才保住的。”他称，对度假区收入🚜而言，生意好时，散客比📷团队客的性价比更高，往年他们靠接散客，经常都是一房难求，而今🏑年散客数量大减，他们🎅加大了团队客人的接待量，房间仍住不满。　　“更直观🍝的感受是，以往暑期，上仙女山的公💞路时不时要堵车，而今年这➗一现象不再有。”他说。　　万盛黑山谷是🏞我市又一知名避暑地。邹悦在山上🛐经营了一家民宿。他同样表示，今年暑期，游客接待量明显🏅减少，平时的入住率🍞在50%左右，周末在80%左右。“以前客人抢📡房像春运，现在降价像清仓🔛。”他盯着手机上🙇的订单数据说道，往年需要提前🚂一个月😌预订的房间，如今暑期已到尾😓声，仍有不少空置，且均价对比去😋年还降低了不少，照这么下去，肯定得亏。　　涪陵美心红🔨酒小镇景区是集游📕乐公园、水上乐园、特色民居、户外运动、美食街区、索道公园等多业📭态于一⛹体的新型旅游小镇，是我市近🐕郊知名的学生游、亲子游目的地。“这个暑期，确实让人有点意外，我们举办了泼水节、青少年研学夏令营、不夜生活节、啤酒🗻嘉年华等众多活动，虽然游客接🦆待量没有减少，与去年♈基本持平，但游客消费有所📆下降，降幅超过10%。”该景🆖区相关负责人称。　　不仅重庆，在北京、上海、海南(三亚)等不少传统暑🐽期游热门目的地，一些旅🍇游业者同样表示，今年暑期，迎来了旅游市场🌸的“丝丝凉意”。　　旺市遇冷，是😴消费能力不足吗　　暑期，本是旅游市💫场的传统旺季，今年的💫暑期旅游消费真的沉寂了🈳吗？数据显示却并非🌒如此。　　来自中国国家铁路🎓集团的数据显示，这个暑期，在神州大地上，在超过16万公里的铁路🏆线上，一列列旅🤸客列车往来穿梭，交🍊织成了一幅热闹的“暑运画卷”。其中，7月1日至8月11日，全国🦐铁路累计发送旅客达到6.16亿人次，同比增长4.0%，日均发送旅客1467.5万人次。　　民航方面，旅客量同比保😞持增长态势。航旅纵横数据显示，7月1日~7月31日，国内航线民航旅客量超6034万人次，再创新高；出入境航线🐖民航旅客量超776万人次，同比增长约10%。民航部门🎎更有预测数据：今年暑运期间(2025年7月1日~8月31日)旅客运输量📫将达1.5亿人次，日均244万人次，同比增长6.6%。　　来自🥁各大在线旅游平台的数👆据也是一片“飘红”：　　飞猪发布的《2025年暑期出游风向标🛶》显示，今年暑期，机票、酒店、门票、租车等旅游服🐳务预订量🦀同比均有大幅增长。其中，长线♑游消费占比较去年同期提升7个百分点，西北、东北和西南地区🥋是避暑游热门目的地。亲子家🔆庭是暑期出游的主力军，占比达六成。　　同程💔旅行联合墨迹天气发布的《2025避暑旅行趋势报告》显示，今年🐩避暑旅行市场中，长线旅行订🍺单占比较📯去年同期提升超过10%，穿越多省的环👷线自驾游、昼🈳伏夜出的塞外观星游等是🔭今夏避暑旅🧥行的热门玩法。　　美🤤团旅行发布的《2025暑期热点及🏾趋势报告》显示，7月以来，“酒店住宿”搜索量同比增长48%，“机票”搜索量增长99%，“旅游团”搜索量增长42%，“周边游”搜索量增长48%。　　来自携程的大数🧖据同样显示，今年暑期，旅游市场持续🤶繁荣，其国内🔀亲子游目的地的关注度(PV)和订单量呈现🦃显著增长，滨海避暑与🧤西部自然🍸探索是两大核心主题；部分小众文化🧝目的地因特色体🐽验吸引亲子家庭，订单量飙升。　　由此可见，作为一种生活方式🎠和刚性需求，旅游的消费非但没有🎟被压缩，反而呈现📊出欣欣向荣的繁荣发展态势。　　值得一提的是，在这些💉在线旅游平台的“热力”排行榜中，重庆🌠旅游的多项指标，均位居全国TOP10。　　没有爆冷，只是热👄得不再扎堆　　那么，游客都🍰去哪儿了呢？“所谓‘旺季不旺’，实则是旅游消费🍨更加理性的体现。”携程集团区💛域政务总经理张大🎊伟告诉记者。他称，以往人山人海🔑的热门景点🖖在今年暑期遇到“降温”，“不是旅游凉了，是🤞大家学会错峰了！”　　如今，以“Z世代”为🐍代表的年轻群体，倾向于用有限的钱，去体验更多🔔的目的地，追求高性价比。他们不报团，往往通过社交平台、旅行社等渠道，搜集整理旅游攻略，然后自由行，且不再迷信“必去榜单”，反而热⬅衷挖掘冷门秘境，主打“宁可去青海看‘人造太阳’，也不在西湖断桥拍集⚾体照”，这在一定程度上分流🌮了传统景区的🌹客源。　　其次，拒绝当“韭菜”。暑期旺季，传统热门旅游目的地，往往伴随机票、酒✔店等价格上扬，精明的消费🛢者开始拒绝为“旺季溢价”买单。　　最后，“体验＞打卡”。如今，消费者更加注重😟体验和品质，传统📿走马观花式的“跟团游”订单量锐减，被私家小团、主题研学团等取而🥒代之，“上车⬜睡觉下车拍照”也已逐渐被历史沉浸🍈剧体验、科技探秘等🖨深度玩法取代。　　中国😕旅游研究院长江旅游研⬜究基地首席专家、重庆文💇旅发展研究中心主🦓任罗兹柏教授也表示，当前，随着旅游信息越来🏯越透明、大🕗众旅游的经验越来越丰富，对旅游产品的需🏷求越来越多元化，理性消费更🦄加凸显。如，对🥔一个旅游目的地的行前决策，不光在国内的同➖类产品中进行比价，甚至在国际上🔎进行比价，因此🎣目的地竞争不再局限于国内，已延伸到国际，旅游已从“量”的狂欢转向“质”的较量。　　“这个暑期，当‘到此一游’让位于‘情绪价值’，当‘人均消费’让位于‘人均体验’，当国内外旅游市场信🛢息越来越透明化，游客正在用脚投票✈，把时间和🌑预算投向🥎了更加符合自己需求的地方。暑期没有爆冷，只是💌热得不再扎堆。”罗兹柏说。　　新重庆-重庆日报记者 韩毅藤井愛紗谈拍摄《台湾歌手千百惠送👀别仪式在北京举行 歌迷🚃友人冒雨送别》时的真实感受。黄哲敏(重庆大学美🧛视电影👽学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电😜影制片厂出品🤢的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速📫走红。作为奇幻动画短🏝片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部♌长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突🗜破5.74亿元，成为我国影史票房➖最高的国产二维动画影片♋，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🐆以强劲的势头于🤱市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房🕔前列，还在🏭社交媒体与评论市🔉场引发了持续的长尾效应。这部影片在🚙延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🤶同时，进一步拓展了故事🔩的世界观层次与🆒叙事纵深，书写出一则兼🈵具当代🥘气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四💦人西天取经路过浪🍲浪山，各方势力皆觊📱觎唐僧肉，其中便包括🧀了主角小猪🚱妖一直想进入的“大王洞”。成为大王🦓洞的妖怪，也就意味着能够🏺分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了🍮上层，不得已只能逃离浪🚊浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决🦗定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🦍四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🍗一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监🐕制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🎹实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🎀作也非续集，而是一个💢拥有独立设定的、与短篇平行🦑的作品。不过，两🐛部作品所呈现出的基本气质是相😆近的，只消微微置换，我们立马可以获得一👖则充满讽刺意味👸的当代寓言：不论底层🌊小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破⛲固着的阶级壁垒，这一壁垒不🐰仅径直指向了“浪浪山”的复杂🚿权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的📵生活环境似乎并不因个体🥏努力得以转变，而是更💼加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承🤛认的合法性证明。正如导演於水在🗯访谈中亲承：“在📷创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🎾出来后，才觉得这😜就是当代职场人的生活，我才意识到大🐜家确实在这方面共🗄情了。当代人在职🈹场中遇到的困难是普遍💝的困难，但在家庭、学校等各个环🙍境中可能都有类似的💨困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🍷穿了当前关于《浪浪山》的🥋所有主流评论。但与其在⏹既有话语中反复验证，一个更有🍪意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🎎者处境的流行标签，如何🕦从网络亚文化演变为评论🚡市场的高频词汇？又为何在当🕶下的电影舆论🏝场中能够迅速引发🔖跨年龄、跨阶层的🍭情感共振？这种转变不仅📝体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🏛些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🤩中得到印证。这些作品在类🎿型与风格上或许各🏧异，却在角色设定与🌯情感内核🚙上呈现出惊人的相似性：个体被🔔困于庞大的制度与规则之🥦中，通过一次次重复、琐碎👝而无望的任务，试图寻找微🎨小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🌮粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农村到沿⬜海经济特区(如深圳)工厂、企业🌻工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职😩业称谓迅速北上，从而进入普通📎话语境中。上世纪90年代后，城🌗市制造业崛起，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内⛺地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🌊迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🐀出现了以进城🌗务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为😘改革开放语境下大🎥众文艺的崭新🏷叙述资源。步入新世纪后，随着市场经😎济深入和就业形态🎼多样化，“打工”的含🚐义逐渐泛化。“打工者”不再局🛌限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🥊始用“打工”指代自己📹的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🤰嘲和无奈之语，强调其工🌹作中面临的艰辛、压力、困惑以🐿及对制度的不满与讽刺。而早⛰期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲👠文化的🏢传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🎏布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🔹式地占领了中文互🌘联网的热词版面，随后被主流媒体收🌶录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指👫涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖🥖办公室白领、普通工人、青年学生在🈲内的更广泛的🚟劳动者群体，形成了某种集🤞自嘲、解构、共鸣于一🚰身的典型文化症候。　　将目光转🎑向电影，在我国导演群体的😙创作中，将城🤲市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🏎片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角⛱精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众🔈生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🚫列新闻事件为背景，再🖥度讲述了一名底层青年🐃打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游♐移并最终走向自我毁灭😶的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🍆济向市场经济转型中🔨传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工♌女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普〽通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🥙城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在😛异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🦅词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职🎫场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年👙、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🚲所处的时代语境密切相关。从计划经济向市🕯场经济的制度更替，到城镇化与🎞人口流动的加速，再到互🚛联网经济崛起带来的劳动🎮形态变革，不仅是个💴人命运的写照，更是特定💆历史阶段社会🥕结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙👫事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🎹精神塑造的反映🛌，典型🍜如文牧野执导，讲述城市青🕞年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🌾在当代🐝网络文化下返乡创业的农村题⌚材影片《一点就到家》。与此🤸前偏向揭示现实困境、呈现结构性压⏳迫的影像不同，这一时期的作品更🔁多地承🎻载了励志叙事与时代💷正能量的导向，强调个体通过奋🍏斗、创新与团队🏁协作实现阶层跃升的🕞可能性。这种转向不仅契合了🕜主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🥖一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范💖式，从而在官方🚃话语与大众情🤥感之间架起了一座桥梁。也正是在这一🧣时期，电影市场开始出👁现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一⛱般沿用喜剧类型，通过强设👔定情节，呈现个体在制😟度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🍶电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事👔内容上，则已🈸经开始关注、挖掘当下👘社会热点，并对“打工人”这类文🈺化标签进行辛辣而大胆的平💼铺直叙。细究其故🧡事构架，大抵可分为以下🈚三点：其一，制度化🚔的阶层再现。通常以一个🗝层级分明、路径封闭的组织结构🕚空间为故事的😝发生基础，揭示社会资🛰源在制度📜化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽🛠刺等类型手法夸张权力😳机关运行的💕非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🛍能动书写。以底层🖋或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压🖕迫下的策略性抵🍿抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当😑今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤📢恳本分，不惜用鬃毛🗒擦拭锅具，却因无🤮意间磨去锅上的刻字引来💦杀身之祸，而蛤蟆精即便🎋已被驱逐出浪浪山，仍😚执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任🔴何实际职能；无独有偶，在同期上映的🎌影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🧜诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🚎无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🍝影《年会不能停》以企业大裁员为⭕背景，一次阴差🎃阳错的选调竟引发了一🐤连串的职场闹剧，吊诡☝地揭示了一套荒谬的企业🌺层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🧟职场生态的讨论，讲述了🤗一出草台班子式的创业闹剧。这📝些影片虽在题材与叙👪事策略上各有差异，但无一例外😑地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🛥类型叙🎋事的核心意象。这些形象始终承载⛪着对打工人劳动处境👵的凝视与感知，集中呈现了在特定👂制度语境下个体🎗所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🤣众倾向于将影片中主😍人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调⛎侃与批判之意，如今年的现象🤨级动画电影《哪🈺吒之魔童闹海》，在“人心中的🚵成见是一座大山，任你怎么努力🔄都休想搬动”背后，实际上反映的😆是大众对🗽于三界封神榜等级秩序的🔨控诉。个中典型则💏是影片中的主要角色申📹公豹，尽管他凭🈶借着自身努力📚考入玉虚宫，但🚡其出身始终不被主流认可，终日勤🧥勤恳恳却永远无法触及十二🦒金仙之位。有论者认为，昆仑🥝十二金仙的选拔机🧟制暗含着残酷的出身论，“元始天🔟尊座下清一色的人族修士，即使太🏑乙真人终日醉饮误事仍能获得重要✳法器，而勤勉🙂修炼的申公豹🖇只因妖族身份就被🌾排除在核心圈层之外。这种结构性🍼歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门🐂槛，或是互🖱联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🐆员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中📤为重塑肉身，历经考验🤫的情节也被众多网友喻🅿为某种“职场人的打怪升🤽级指南”，甚至有🖥论者以哪吒情节与基层工作🏣相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🕵天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🐴合法性几何仍🔭需推敲，但可💿以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🔶读并非孤立事🌸件，而是社会文化、媒介话语机😓制与产业策略在近🐤年共同变迁、相互耦合的📣产物。它们既借💮助了网络语境中“打工人”符⏰号的流行势能，也🔸反过来通过影像叙事不🗄断加固这一文化想象，使其🥇成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈👷发倾向于将虚构情节与自🔲身的生活经🏢验进行平行对照，更乐于在🎖这种带有自嘲与批判色👎彩的虚构世界中完成👦情🈹绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他㊗影片相比，《浪浪山》显然要更为残🏿酷一些。直到结尾，四只小妖都是🚷没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正👐如片尾的那行字幕，只有“每🍾一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上😪林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花⤴化身的哪吒不同，其几乎🐆被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除在👞分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🍁布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🐚就和如来认识，猪八戒和沙僧都🤛是天将转世，唐🎹僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🌨触、可获🏽得物质财富，而是被社会成员🔏(尤其是某🌲一场域内)承认并赋予价🔹值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🔟所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认💥(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头👓衔、仪式和制度话语🈵垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被🥚授🐎权的文化仪式。而在我国本土文化语📞境下，“西天取经”的故事早已家喻♍户晓、习焉不察。不论是师徒🏃四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🥗年来被愈发提及的悟空🎥形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为⛷什么一个普通🍩妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🗞妖的取经故事，天然地🕴挑战了这套象征资本的🔻垄断逻辑。他们没有背景📒关系，没有神格，但🐣依然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🧙动人也最为深刻🥙的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影🚲片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题之🔠上——那些被视作“nobody”的个体所栖居👝的精神世界：它交织着讽刺与🤼控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🌇想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置⭕回导演自身的创作脉络📢来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕💱业于计算机专业的📑於水决心改行学习动画，并以总分第一🧜的成绩✖考取了北京电影学院㊙动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作😫了其首部作品《生活🚢原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真🌕实影🕥像的动画短片作品，讲述了一个🐇荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞💡丐一枚硬币，最终引发了超级🍴大国之间的核战争，也阴差阳错💶引出了乞丐本🥢人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🤣可以窥见於水日后的💚创作底色：通🛴过夸张的因果链条，把个体🕚最微小的举动⛅置于庞大的社会与国际体😚系中，揭示了个人在权⛅力结构中的脆弱🚔与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同🔡情，另一方面，则🛵是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转😫的💍社会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🌽的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战⛱了新世纪我国社会文化中的国📭际❔观念与风俗变迁：在相隔半个世🛃纪后，国⚪人再一次将个人生命经验😭置于世界格局与地缘🍗政治的前台(北京奥运)，而个人在历👙史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁⚡愈发令人感到🐹陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织👓工业是中🔃国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的✏民族资本、劳动📡力与市场份额，都在国民经济🌞的运🚄行中起到了重要的影响。而由于旧🧥中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🎣个新中国纺🚏织行业建设中🐔起到了重要的作用，不论是上🛵海第十七棉纺🥍织厂的黄宝妹，还是🐻青岛国棉六厂郝建秀，都是个⬛中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天🎭然承载了银幕上这一个体命运⬅的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🕜具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🔌定了於水影片中独特的历📖史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在😊於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🤓众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布📲了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🤔三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文⛺字实验，其并不是依照时👿间顺序的平铺直🌡叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🕐：“11230天，晴，30岁。经📏常听到人们说，中国人缺🏊乏信仰。仿佛这是治愈😐中国各种不良现🏑状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个👋最基本的原则，对好的事物🐧赞赏，对坏的事👷物批判。这是最最最低🔳的底线了吧？但现实中，国人有很🧞多投机者和没有原则🖤的人……所谓的逆淘汰⛄机制产生了：投机的人步🌼步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰🥌壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🐆篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴🛫打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🚙论青少年儿童的暴力和👯犯罪问题与“我”对年少时期✂一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个🌔书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚⛩构化叙述。当然，不变的依🚶然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔触记录🌶到，脸盆其人“地上的雨水🐾趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🐇根一根吃”，甚至在厕所里🤝尿尿的方式是“……站在厕所这😖一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有♈上初中。再后来，听说他在🈵一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🛎段时间里，“否否”便以这样一种🥋冷酷而略带📭戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了🏮作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否🎵的关键词。因为对💾丑恶的愤怒，就是我们的👟正能量。”系列片🍌的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🔳山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知🔙只是为了迎合“上级视察”；飞机起🐤飞前的客舱，客人无视道💚德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了💽一桩桩日常生活中令🖥公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🐈一一解决。作者基本悬置了🤫对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🛰流行爽文👒中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🎧社会生活中的切实问题，虽只能以动画的🚓方式固执而理😐想地解决，但毕竟留下了某👨种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於👾水本人对彼时的😧电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🚔网动画行业，彼时正值电视动画的⛺寒冬，电视台🏛对电视动画的支持力度逐年🦎下降，收购价格暴跌，全国范👋围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水⌛对动画市场和其个🚥人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但💜这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留❕下印象，培育观众基础。对于系列片的🔯原始设想，於水这样提道：“人类的基本➖情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🏎‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🚀动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个🗃字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群😕众基础吗…那几年微博🙌刚刚火起来不久，微博上👯有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社📁会不公激起大众愤怒，如果此时有一😃个虚拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得到🍻强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能⬛是於水评分最高、最广为人知的连载动🤜画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列💸每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🕡是一个蝙💢蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🚽不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的内🥖容序列，毋宁说是某种个🛎人的日常生活🏀见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🔵南”“七🍠夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放📠在如今也足够“标题党”的日🎗常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量😮彼时🏠中文互联网流行的表情包、二创图片为🍠主要内容，辅🦐以少量的文字说明，并正式在其中融🚫入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为💚补充。而在创作之外，於水🧜还坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🈲的不文明行为)、“纳税人出钱是为🧗了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🍛问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水😒创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分❤叉产生了。十年前，於🍟水的命运悄然与饺子、李阳等人关🚚联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与🥒军备竞赛🐲的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🕸了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🦎影市场，成为中国影史票🐅房冠军，后🚶者仍然以天才的创意持续对影🤯片形式进行探索，最终讲述👊了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥🙀德赛式的英雄之旅😹，也不是对各类视🐜觉媒介的融合与🛁突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🙉些籍籍无名的个体，构成了🌩当今社会生活的切实🐰面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🐀被我们忽视，没有具体📴的生活和面目。我们平时看到🤶的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影里他们🔼也挣扎在生存的困境中，碰到人类📉的时候都非常卑微……我希望大家借🌔小猪妖看到生活🐉中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面🌪来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🌨电影评论与大🚳众舆论中持续扩张的语境，其所呈👩现的职场生态与制度⛽荒诞为观众提供了强烈的现实🍆投射与市场共👰鸣；另一方面，从🔽导演个人的创作脉络来看，於水早期作品🚀中对“nobody”处境的敏锐🏝捕捉与持续书写，已为这一主题的成😬熟化奠定了😿深厚的创作基础。正是🔘在宏观的话语结构与微观👡的创作心理的🍦交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🏮广泛的文化效🎡应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众😛平台发布了最后🔘一条推文，以“否否”的口🍃吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🙈颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🤨种姿态回归了——只是背景变成了👘一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬🍋而未决的问题：天生🏖平凡的小猪妖一家，又怎会💹拥有强大到得以抵🏺抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当🤳今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🤮命毫毛为代价，部分填补影片🍇内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🌷去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🗯与打工人的宿命：在封神宇🍱宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🅰魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🍩动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🐥这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每💕一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 Felipa Lins）